看了《白蛇：源起》，说实话，还真挺感动的。

许宣和白蛇青蛇撑着油纸伞在片尾的断桥擦肩而过，许宣拾起白蛇故意落下的玉钗，越过人群追赶上去，青蛇回头，一脸娇俏的笑，白蛇回头应答道“谢谢官人”。

此时那首《前世今生》骤起，画面映衬了歌词：“莫非前世那一眼，只为今生见一面”，浑身鸡皮疙瘩也就起来了。

《白蛇：源起》绝对是继三位“大”字前辈：2015年的《大圣归来》，2016年的《大鱼海棠》，2017年的《大护法》以来，最好看的国产动画电影。

上映十天，完全呈一股逆袭之势，豆瓣8分，只比刚上映时掉了0.1;票房已经来到1.72亿，比起首映时的惨淡，已经让人能够勉强破涕而笑了(但是也还不够，8000万的成本，大概要乘以3，才回得了本)。

说它是逆袭，全因为这部《白蛇：源起》的命运，还真像蛇身子一样曲折多舛。说噱头，比不上当初大圣的孙悟空大IP，文体两开花;没有大鱼的“十二年磨一剑”，宣传曲就勾得人心痒;也没有大护法红胖子cult色彩极浓的暗黑隐喻，留下来的句子，诸如“为什么太阳这么红，却还是这么冷”，回想起来也毛骨悚然。

也要赖《白蛇》的宣发团队，他们曾在2017年宣传《闪光少女》时用上过一波神操作。

如今《白蛇》能够羞答答打出的牌，只有一手“成人向”，当然，谁都不会指望看到所谓真的成人向。倒是提上一句，这是和华纳兄弟的中美合拍，没准会让还没买票的观众更有信心。

白蛇的故事在中国群众基础极深，不过在这次的故事中，还没有法海，说的是许仙白蛇断桥相遇前500年的故事。

设定上用的背景是晚唐时期，处处参照柳宗元笔下的《捕蛇者说》，永州之野产异蛇，人们捕蛇抵租税，成了当地人的产业。主导捕蛇的大反派国师，便是皇帝修仙所倚重的道士，“苛政猛于虎”的罪魁祸首。

生活在捕蛇村的主人公许宣，偏偏性格善良，救下了刺杀国师失败还失忆了的白蛇，并且对其一见钟情，管她是人是妖，甚至为了和白蛇在一起，自己后来也变成了有尾巴的小妖。何其痴情，也就埋下了500年后的情缘。

整个故事中规中矩，能够一眼望穿。当然，我本来就是抱着去看商业动画片的心态去的，没指望在剧情上看《白蛇》玩出花，所以倒也谈不上失望。毕竟，一个好剧本，不管是在电影电视剧动画片，都是稀缺货。

《白蛇》的让人惊艳之处，在于它真的很美。开篇青蛇白蛇共浴，跟徐克电影《青蛇》里的画面如出一辙。不过白蛇眉头有苦，继而堕入了一片水墨之中，CG和水墨结合，美得惊心动魄。

后来辗转的各种场景，工笔之处不乏写意。白蛇许宣在湖面跟常盘蛇对峙，山影船影粼粼于湖面，也成了电影中的经典的一幕。

全片中最亮眼的创意，是专门为妖怪制作并提供法器的宝青坊。老板娘有前后两张脸，前面是娇面萝莉，后脑勺是拱嘴狐狸。她的宝器作坊有股东方蒸汽风，所有机关家具的驱动像是来自背后的齿轮，叮铃哐啷，也是有趣且猎奇的。

狐妖老板娘是个人气角色，据说根据这个角色，导演是足控这点，也被坐实了…

白蛇青蛇加狐妖老板，三位女性角色，各有各的美。跟狐妖老板的精怪比起来，白蛇便是温婉端庄，青蛇是攻气十足。

肚兜这个萌货也是人气角色，一直都是一副贪生怕死的样子，肩负起了不少笑料。据说是按照吴孟达的感觉来设计的。

至于白蛇青蛇与国师徒弟以及国师的两场斗法戏，打斗的设计，画面转切的速度，都让人眨不了眼，甚至拿到真人电影里来说，都是优等生。

跟徒弟交手时白蛇还是人形，在徒弟的符咒雨里乱窜。最后对阵国师，各种阵法的设计，人对机关的利用，都是力压千钧。

看动画电影，画面想象力很重要，如果看完之后，影片画面能在脑海中留下定格，那也算某种成功。这一点，《白蛇》算是做到了。

但如果非要吹毛求疵些，更一进步的话，遗憾也不少。

诚然，《白蛇：源起》的每一帧都是美得可以做壁纸，但画面想象力也不在于一味求美，《白蛇》还是少了些灵和巧。美是美了，就是少了些情感的触动。

就像《千与千寻》里千寻父母在偷吃之后，猛然抬头，已经变成了猪头的画面。才是真的给人触动。

或者是《红猪》里罗森在夜晚的烛光下，恍惚有一瞬间从猪头变回了人样。虽然只是一瞬间，但也有扑面的浪漫气息，因为此刻你瞥见了人物的内里。

这才算用上了想象力来丰富画面，回头，画面又为情感服了务。以为他是猪，他却有善良人的内心;而《白蛇》里边，以为蛇是妖，其实她……也就只是妖了。

但话说回来，对于国产动画电影来说，作为一部规矩的商业动画电影，这就已经算是成功了。《白蛇：源起》之于追光，也算是初中生的满分作文，必须要表扬。

毕竟，我们的动画追梦人，起步确实要晚一些。

制作《白蛇：源起》的“追光动画”，可是在2014年才有的处女动画短片《小夜游》，距今也不过才4年而已。

创始人王微，是个有故事的男人。他是为土豆网码上最初一行代码的人，2013年半路出家，离开了土豆，成立追光动画，跑来做动画了。

其实《大护法》的导演不思凡也算是半路出家，在专职从事做动画之前，不思凡在电信局工作了13年。

这点他们跟《大鱼海棠》的导演张春就不一样。张春是有阅读障碍，只能画画。

说回追光动画，由王微创作的第一部动画电影，2016年《小门神》，竟然刷新了锅铲动画首日票房纪录。但最后也还是亏，亏了至少3000万。也罢，按照王微自己的话说：“想赚钱，也不会来做动画了对吧。”

彼时电影一出，首先让大家惊艳到的也是画面。四季轮转的江南小镇，梅花曼舞的冰天雪地，银杏飘落的深秋夜晚，小桥流水，竹影摇曳。

不过这部电影的天花板也还是剧本，有评论说的是“现在，我们需要学会讲好一个故事”。

《小门神》的剧本出自王微之手，说的是两个门神“神荼”和“郁垒”，在新时代来临时，面临了下岗危机。没有神仙大战打过去打过来，只是看一对母女从城市回到小县城是如何不容易的经营馄饨店，经营生活。

剧情上边总让观众有些莫名其妙，情感降落不了。

再到前年的《阿唐奇遇》，也亏在故事，得到的评价出奇的类似：技术没问题了，剩下的是换个导演请个监制了。

这话不知道王微听了什么感想，毕竟剧本都是出自他手。他也还讲起过写剧本的历程，现在听，其实有点黑色幽默。

他说他写剧本的剧本的方法，是向海明威学来的。每天早上6点起，跑10分钟步，然后写上一页纸，最多三五百字。不是为填空而写，而是最真实的感受。只是好像只学到了形，没有学到海明威的神。

到了这次《白蛇》，王微终于不自己每天6点起床写剧本了，自己往后站了站，把导演之责，交给别人。于是故事用上IP，有了更痛快的冲突，真的流畅了不少。

不像当初的《小门神》，两个寻求存在感的门神，最后的归宿是接受了自己不总被需要的现实，回到神界，开了自己的小吃店。

王微想做中国的皮克斯，家庭式的动画电影，要把动画当做“手工作品”。讲他不成功的写剧本故事不是为了看笑话，而是看这些动画人如何在荒地上拓荒，看他们怎么搅动死水。

是他们赋予了我们对于国产动画更复杂的情感。

宫崎骏的《龙猫》，当年上映在影院放完很差，但后来电视台又播，人们重新发现了这部作品;今敏的《千年女优》，那个票房惨不忍睹，现在大家觉得这是经典。

有些动画就是会费力不讨好，剧版9.4分的《星游记》电影版胎死腹中，《大鱼海棠》《魁拔》最后是靠众筹才活了下来。

但总不能所有人都只做《熊出没》，也不能所有人都看《熊出没》吧。

看了《白蛇：源起》感动，起了一身鸡皮疙瘩，才不仅仅是因为白蛇的那一回眸啊。

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