记者：你写作的收入是否全部用于赛车了？赛车和写作，在你的生活中各占怎样的比重？如果在职业赛车手和职业作家之间选择，你会选择哪个？
韩寒：赛车我不花钱，车是车队的。像今年的亚洲
宝马方程式，宝马德国的奖学金是五万美金，但那远远不够，因为一个赛季最少要二十万美金，剩下的是宝马中国给予的赞助。以前自己老换车，挺费钱，而那车非常好，开着根本不想开别的车，所以参加了比赛反而省钱。拉力赛的一切费用都是车队承担的，还有比赛的酬劳和奖金。
写作和赛车，我还是喜欢赛车，赛车的结果很简单，文学太不好评判。上次有个报纸弄个什么榜，把我排第四名，有记者问我什么感受，我觉得又无聊又无辜。而另一个报纸的排行榜把我排第一，其内幕是有本书要在当地出，智障都知道怎么回事。但如果一个赛车杂志要作一个赛车专题的话，不能因为我认识这个编辑或者给了你五百块钱就把我韩寒搁在
舒马赫前面。一堆写书的在一起，包括我在内写得都够次，老要弄出个谁最次，真是很浪费时间。赛车多好，一清二楚。
记者：你的生活行踪通常是怎样的？是不是不在赛车场上，就在家里写作？除了这两样，你还迷恋什么？
韩寒：生活很简单，训练不多，因为训练实在很贵，也没有场地。上海赛车场我也不高兴去，里面的东西太昂贵。我平时也就看看书，看看报，看看碟，玩玩各种球，和朋友在一起。
80后
文章比别人差
记者：你近期好像较少在媒体上露面。曾听你说过有一次接受三个小时的访问，结果出来的报道面目全非，是否害怕被利用？
韩寒：可能关于写作，我也没什么好说的了，而且报纸很能曲解你的意思。上次某报采访我，问我看过春树东西没？我说没。问我知道李傻傻吗？我说不知道。结果文章出来是：韩寒表示，在八十年代那批人里，只欣赏春树和李傻傻。所以我现在比较喜欢用电子邮件来接受采访。
记者：你认为，目前谁是上
世纪80年代的领军人物？是你，还是
郭敬明？还是谁都不是？谈一谈你对80后写作的整体评价？
韩寒：80年代本身就是一个故意强行弄出来的概念，我觉得上世纪80年代那批人和70年代、60年代根本没有什么大的区别，除了文章比人家写得差点。关于80后我只能说，一切都是装出来的。
写武侠我不读
金庸记者：为何转型写武侠小说？为自己写，还是为市场写？
韩寒：我觉得现在太多武侠电视、武侠小说反而没有什么市场，最关键的是，我觉得自己写的不是武侠小说，只是一个发生在古代的小说而已。古代人动不动就打起来，所以可能显得有点武侠。我不觉得这是转型，一个写书的，除非干别的像售货员、城管之类才能叫转型，我很反感那些唱歌的以前唱的是快歌这次唱个慢歌就叫转型。
记者：新作为何转会到中青社出版？是否有高版税的诱惑？能否透露你所获得的最高版税和起印数？
韩寒：我得到的版税是12％，和作家出版社给的完全一样。最高的给过14％。首印是三十万册。
记者：和你阅读过的金庸、
古龙等大侠的武侠小说比，你觉得你写武侠拥有怎样的优势？是否自小就有武侠情结？
韩寒：我没有读过他们的小说。我觉得自己写这书最大的优势就是没读过金庸、古龙的东西，所以完全不一样。武侠情结没有，只是当时觉得写武侠可以轻松一点，更能发挥想像力，后来
发现完全不是这样，很费脑子，因为我最不擅长的就是取名字。我可能三个小时能写四五千字，但一个人名、地名、剑名就要想半天。
记者：新作讲述了一个怎样的故事？靠情节取胜还是技巧？
韩寒：没讲什么故事。我觉得小说里，情绪和语言是第一位的，情节和故事是第二位的，思想是第三位的。对我而言什么小说都一样。不是没有思想，实在是什么东西都有思想。而好语言是很难得的，尤其在中国的小说里。
酷和叛逆都是假装
记者：有人说，你的性格对读者的吸引远远超过你的作品？你同意这种观点吗？你的新作是否会给这种说法一个很好的反驳？
韩寒：我不同意也没办法，新作也没法给人反驳，它没比旧作好多少。我觉得这不是我的问题，这是读者的问题。
记者：从内心而言，你是一个很反叛、很酷的人？还是恰好相反？
韩寒：我自己很传统，熟悉我的朋友都知道我不反叛也不酷，我哪里反叛得过念高中的小子，酷哪酷得过电影学院的学生。酷和叛逆之类，我觉得是一种假装不同。甚至和自己内心的想法相违背，也要装出来给人看。我很遵循自己内心的想法。哪怕这是最俗而不酷的。在全世界都流行F4的日子里，如果我真喜欢，我就说我喜欢。当然我不喜欢F4，就是打个比方。在成都，一次我也是这么说的，结果报纸出来是：“韩寒表示，偷偷喜欢F4。”